锥子脸、蛇精脸在近些年的网络世界里已经屡见不鲜，仿佛成了流水线般的标准模板：大眼睛、尖下巴、精致得几乎让人怀疑这是复制粘贴的美丽。乍一看，似乎所有网红都穿上了同一张面孔。然而，如果把时间倒回到中国古代，这种脸型却未必被视作美貌，甚至常常不被认为是福相。那么，为什么到了今天，尖下巴、锥子脸反而成为美女标配呢？这其中，唐伯虎似乎难辞其咎。古代流传下来的仕女画中，有不少至今仍为人称道的佳作，而其中最具代表性的，便是东晋时期顾恺之的《洛神赋图》。
《洛神赋图》的原作早已失传，如今存世的多为宋代临摹本。画中描绘的洛神，乃古代神话中公认的绝世美女。通过画面，我们可以清晰看到，当时的审美标准是怎样的：脸型如银盆般圆润饱满，鼻梁微翘，樱桃小嘴，整个面容呈现出古典美的典雅与健康感。除了《洛神赋图》，如《簪花仕女图》等仕女画中，出镜的美人们亦多是这一风格：皮肤丰润，气色自然，看上去充满生命力与健康之美。 现代人提起唐朝，往往会立即联想到胖即美的刻板印象。然而，这种认知其实大大简化了历史真相。杨贵妃并非我们想象中的肥胖，她的美恰到好处：骨肉匀称，盈而不腻，缺一分则显瘦，过一分则显胖，是标准的健康美。唐朝所推崇的正是这种富态之美，而非简单的肥胖。到了晚唐，随着国力衰落，社会风气也随之变化，贵族和上层人士不再能像以往那般奢华养尊。于是，纤弱瘦小的美女渐渐增多，类似杨贵妃般的丰满美人逐渐失宠，而尖下巴的美人则开始流行，而这股潮流，很大程度上要归功于唐伯虎。
唐伯虎有一幅颇负盛名的画作《孟蜀宫妓图》，创作背景令人意味深长。唐伯虎才情横溢，却仕途坎坷，屡试不第。他将对官场腐败与权贵享乐的讽刺，寄托在画笔之中。《孟蜀宫妓图》描绘的是蜀后主宫中的四位宫妓，借她们的形象暗讽蜀后主沉溺于享乐、执政无能。与现代美女相比，这几名宫妓仍显丰满，但若与《洛神赋图》中的洛神相比，她们的下巴已经明显尖削。唐伯虎还在宫妓的下巴、额头、鼻梁处点上白色，强调了面部轮廓，使得下巴更加纤细突出。 唐伯虎的另一幅画作《秋风执扇图》，则更直观地体现了他个人审美倾向。画中女子身形纤弱，面容小巧精致，几乎与现代流行的网红脸神似。由此可见，尖下巴、瘦弱、精致的小脸，从唐伯虎时代便开始逐渐萌芽，成为新型审美的雏形。 进入清朝，这种略带病态的美感更是流行至极。故宫珍藏的《雍正十二妃》画像，如果仅看脸型，几乎难以区分彼此。她们的下巴普遍尖削，气质显得柔弱而纤细。古代人像画，尤其是皇族妃嫔的画像，画师通常会对原貌进行一定程度的美化。《雍正十二妃》绝非真的面容如出一辙，但尖下巴的审美风潮已经深入人心，否则画师不可能将十二位妃子统一塑造成同样的面型。返回搜狐，查看更多